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2017年1月7日星期六

混音、編曲 VS 現場錄音

  使用混音和編曲製作的歌曲,比現場錄音更能表達「現場感」,何解?



  如上文提到,演奏廳的設計已考慮聲學原理。每當樂器停止發音後,聲音並不馬上消失,而是伴有餘音的,即使分貝(dB)值漸漸下降,這種現象稱為混響。同時聲音於場所內反射,會產生回聲

  最主要原因是現場錄音時,所聲音都在演奏廳內會產生混響回聲是現場錄音的「天敵」,是可怕的噪音,於播放時失去原音和現場感,令聽眾的投入度大打折扣。就算使用獨立定位專用的錄音咪收音,也會收集了環境雜音。如每件樂器都另設錄音咪,雖然能特定收錄指定的音色,但同時錄音咪會接收到其他現場的聲音。

  這種情況下,每件樂器和人聲的音量都變得相對較細,更會互相重疊,加上電子儀器的影響等等因素都會增加雜音,最終使優美悅耳的音色帶來讓人遺憾的損耗。

  相反,當每件樂器和人聲都逐一分開去錄,不單能將噪音比例降至最低。在編曲和混音時,更可以加入人工後製的現場感和立體感,例如,特別音效、旁白和故事情節等,令人置身於詩歌意境裏。

  甚至教會於編曲時,會盡量用電腦程式和sound modules,使到噪音更低,沒有人手彈奏的技術不足,因為sound modules內已收錄的樂器聲,是各類樂器的頂級之選。

  所以當一切在編曲者所能控制之下,能達至完美音色再不是夢話,原創者渴求表達的感情信息,亦能毫無遺漏地灌注進歌曲之中了。

  錫安新歌加上錫安劍,扣人心弦、迴盪心間,全因為:編曲的一點不漏、播放的忠實演繹,讓聽眾所聽的不單是樂章,而是歌者與創作者的心聲!

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